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雨声，窸窸窣窣，街道旁一排树叶，被雨滴打落得七零八碎，雨滴，一粒粒掷地有声。又一个雨季的来临！乱花雨迷的早晨，忙碌的人们，紧张地上演着香港的节奏，撑着伞，开着车，陆陆续续出现在街道上。
录音棚里，悄悄翻起几个人影，细看才清晰，带着黑眼圈的三男一女，正是为了录歌而废寝忘食的藤原育郎、李秋、张靓颖，还有一个音乐制作人，也是《画心》这首歌的作词，陈少琪。
唱歌，并不难，四个人却纠结在了怎么去唱之上。一千个读者，有一千个哈姆雷特，四个人的脑袋，对歌曲的理解各不相同，纠纠纷纷之下，一首歌曲半个月也没录制完成。
多日的相处，陈少琪至少明白了，为何藤原育郎和黎俊奇选择用李秋和张靓颖合唱的缘故。
特别是李秋，开篇和结尾的吟唱低吟这一创举，备受他的推崇。
电影所讲述的人狐畸恋，道出了世人对浮华世界的欲求和迷恋美色外表的肤浅，正是这浅浅的低吟，没有任何伴奏的浅唱，将剧中人物心中的那份疑惑、纠结、悲伤表达出来。而随着剧情的推进，人性中的美好试图战胜邪恶，这份执著与坚守也让整首歌曲在结尾部分叹息式的演唱有着一种难以名状的无奈，这种头尾呼应的方式使得歌曲在感情表达上更加完整。
藤原育郎也对此李秋的音感感到惊叹，旋律本身已经足够完美，当他在试音那天听到李秋的浅唱之时，就已经觉得，任何东西，没有最完美，只有更完美。半个月的修改，这首原本出自他手的主题曲，完美的程度，让他感到不可思议，同时也对李秋的天分所看好。
——“你老师是谁？你的作曲天份不错。”
——“我的老师名叫藤木胜！”
——“藤木胜老先生？可是山口美玲子老师的丈夫，藤木胜先生？”
——“是！藤原先生认识我的老师吗？”
——“我很崇拜美玲子老师，我大学的时候，曾经听过她的课，现在想起来，也还怀念那段严厉的日子，对了，你会不会钢琴？”
——“老师并没有教乐器和作曲。”
——“想学吗？我可以教你。”
——“真的吗？”
于是，录音空闲之余，李秋开始跟着藤原育郎学钢琴。
有的人，天生愚钝，做什么都做不了，并不是他们不够勤奋，并不是他们没有兴趣，而是缺少了一种，天份。有些人，天资聪颖，做什么立即上手，但有些事，却始终做不下，缺少的，也是天份。天才，是百分之九十九的汗水，加上百分之一的天份决定的，可往往起作用的，是那百分之一。
李秋对于钢琴的天份，藤原育郎惊叹至恨不得早些认识他，仅仅只用了录音的闲暇时间练习，李秋就能把《画心》整首歌弹奏下来。或许勤奋的人，稍微有点资质的人，学一段时间也能弹奏，但是，李秋花的，是每一天里，不到一个小时的时间来练习。
七月，在纷乱的雨季里，慢慢走过。张靓颖在《画心》最终完成之后，离开了香港，返回了大陆。李秋则是和李孝利、金敏赫通过电话告知缘由之后，跟着藤原育郎学习钢琴。李秋犹如在仓敷那段时间一般，奋力汲取着从藤原育郎那里得到的音乐知识，乐不思蜀。
藤原育郎，他并不是一个中规中矩的钢琴家，他的琴声，并不是纯粹的交响乐。当他同时爱上电子音乐和交响乐的时候，就注定了他的成功。
所以，在教授李秋的时候，很刻意的，藤原育郎灌输了一种“杂交”的理念，音乐是没有界限的，音乐才是世界的语言，藤原育郎，深信。
于是，一边研究着b－box，一边研究交响乐的李秋，在藤原育郎无界限的教导下，开启了一扇新的音乐大门。hippop和西欧交响乐的熏陶，渐渐让他改变对音乐界限的看法。
酷暑八月，汗流浃背已然成了它的代名词。空调这个东西，是人类征服自然的产物，还是人类向自然发起挑战的武器，我们并不需要深究，在有空调的室内，隔绝的，是八月那一份炽烤。
李秋坐在一架钢琴面前，不到两个月的时间，他已经把钢琴键盘熟悉了一遍，藤原育郎教授的一些指法，虽然还不说信手拈来，却也能消化大多数。这换成大多数人都无法做到的事情，李秋做到了。
没有那个为人师不喜欢勤奋的学生的，李秋对钢琴不仅天份极高，还极其勤奋。歌曲录制完成后，就一头埋在了学习钢琴之上，藤原育郎也没有藏拙，尽最大的力量教授着，李秋的进步，他可以看出，必须是以日计算的。
藤木胜教导的，大多数是关于怎么唱，藤原育郎教授的，大多数是怎么去认识音乐，两者互补的效果，在李秋身上，立竿见影的发生了质的变化。
获得进步，每个人都喜欢这种的感觉，李秋也不例外。练钢琴，是非常枯燥的一件事，但李秋就是慢慢喜欢上了这种乏味的弹奏。每一个音符从自己指尖泛起，那是多么美妙的事情。在藤原育郎的指导下，李秋开始尝试自己创作歌曲，这是他以前从未想过的事情。藤木胜曾经说，他不教李秋创作歌曲的原因，是因为没必要。
可是，出道后，李秋才明白，什么样的歌曲适合自己，只有自己才是最明白，自己唱自己创作的歌曲，才能把自己想要表达的东西，铺陈在世人面前，任其欣赏、赞美，或者龊骂。
作曲，并不是一件简单的事情，好的曲子不是逼自己去写，也不是音符胡乱堆砌而成，而是细心呵护的音符，随着感觉把它们放在合适的位置，连贯成一个和弦，一个个和弦渐渐组成一个个小节，一个个小节才组成一首完整的歌曲。
有的作曲家感觉来了，三分钟写出一首歌，并不是什么奇迹；奇迹的是，一首歌，让几代人撰写。快，并不是奇迹，好，才是重点，有故事的歌曲，才是好歌曲，藤原育郎如是说过。
金泰妍，一首《如果》造就了她，让她以一首ost歌曲，霸占了08年上半年单曲排行榜首位，为什么？就因为《如果》这首歌，完美地把洪吉童和许利禄之间的爱情完美表现出来，这首歌里的故事，就是他们之间的爱情，每每听到这首歌，这两个人的爱情，总会浮现于心。
歌手的演绎歌曲的功力，也是无法淹没的因素，我们不会排除金泰妍自己本身的唱功和嗓音特点。
李秋一直认为，歌曲，能感动人，才是好歌曲，其实这是错误的想法！当藤原育郎一句话唤醒李秋之时，李秋才明白过来的道路。
歌曲没有什么好不好的，只有喜欢不喜欢的。有的人喜欢r&b，有的人喜欢舞曲，有的人喜欢饶舌，有的人喜欢乡村乐，被人们创造出来的音乐那么多，谁又能去评判音乐的好坏呢？所以，一个音乐人，不是做好音乐，而是去做一种让人们喜爱的音乐，或者是让人们不得不爱的音乐，这才是好音乐！
例如，藤原育郎独特的，电子音乐和交响乐结合后的曲子。
“唉，我要走的路，还很长啊！”李秋弹奏完一遍刚刚熟悉的卡农，叹了一口气。一旁稿纸凌乱地散乱着，一小节，几个小节的，全都是未完成的旋律。
忽然，一直平静的手机，响了起来，显示的号码，是一个没有名称，却很熟悉的号码。
“呀！毛毛虫，我姐姐你还要不要啊？她现在都疯了！”
“什么？”